连环画又称“小人书”“公仔书”，是指以连续的图画叙述故事、刻画人物的一种通俗读物，其题材广泛，内容多样，老少皆宜，建国后曾经风靡一时，成为几代中国人的阅读启蒙,更是很多人童年的珍贵回忆。当连环画遇上同样深受大众喜爱的金庸武侠小说，会产生怎样奇妙的化学反应？作为一个连环画创作者，要如何将文字描绘的人物转换为栩栩如生、真实可亲的画像？巴掌大小的“小人书”里，还可以发现怎样的惊喜？3月16日上午，“中山讲堂”第327讲特邀湖南工业大学包装设计艺术学院副教授、画家李广，从创作者的角度，为大家主讲“‘小人书’里见大侠”。
李广师从朱和平、唐勇力，现为湖南工业大学包装设计艺术学院副教授、硕士生导师；兼任中央美术学院继续教育学院特聘教师，写意创作院副院长，也是山西省画院壁画研究所研究员，中央美院青年骨干教师国内访问学者和国家艺术基金“山西重彩、壁画人才培养”对象；代表作有《水墨观音画法》《吉祥人物画法》，连环画《佛衣会》《拳打镇关西》《埋儿奉母》等。
李广先从连环画的历史渊源和经典作品入手，带大家初步认识连环画这一艺术形式，用风趣幽默的语言分享自己的创作日常。画家的实际创作环境、参考资料和个人形象也许跟大众想象中的大相径庭，他以自己创作金庸小说《射雕英雄传》连环画的经历为例，重点分享了连环画人物造型的创作过程和设计原则。
他表示，要通过画笔给小说中的虚构人物造型，就像“无中生有”，需以有限的连环画画面，承载尽可能多的角色信息，这样人物才能饱满、立体，打动人心。在设计人物造型时，他常会遇到三大难题，即原著与改编作品的差异、虚构与历史的平衡、写实与唯美的取舍。比如影视剧里深入人心的“洪七公”造型跟原著描写其实存在出入；历史上宋代女子成年后需要盘发，男子需束发披巾，但读者们可能很难接受这样形象的黄蓉、穆念慈和柯镇恶；郭靖在原著中长相并不出众，但作为品格高尚、众人爱戴的主角，给他造型时又应体现“美”的一面。为解决这些难题，李广选择将中国艺术的“写意精神”作为他创作时的核心理念，综合参考原著和改编作品，以“七分历史、三分改编”的方式，抓住人物给人留下最深印象的特质进行错位同构，达到“得意忘形”“舍形取神”“以小见大”的效果。
讲座受到现场观众和直播网友的一致喜爱，有近4万名读者通过“广东省立中山图书馆”视频号、“朗声图书”视频号、“央央阅读”视频号和抖音号收听讲座。交流互动环节中，李广还与读者就人物神态和服饰的设计、武术动作的展示、复杂人物形象的刻画、连环画的局限性、漫画和连环画的对比等内容展开了交流。
2024年3月16日，我馆举办“中山讲堂”第327讲
李广主讲“中山讲堂”第327讲：“小人书”里见大侠
李广与现场观众热烈交流
讲座受到网友热烈欢迎